usdt无需实名（www.caibao.it）：百年前欧洲艺术家若何拼贴与重塑天下？MoMA新展里的视野

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面临战争、革命，以及手艺的生长，20世纪20、30年代的欧洲艺术家们在重塑天下中扮演着怎样的角色？克日，纽约现代艺术博物馆（MoMA）的新展“工程师，煽动者，制作者：重塑的艺术家”（Engineer, Agitator, Constructor: The Artist Reinvented）以300余件那时的海报、杂志等平面艺术展品给出了一份谜底。这些展品来自天下上最大的先锋艺术与平面艺术珍藏之一——梅里尔·C·伯曼珍藏，并在不久前进入MoMA馆藏。早年苏联时代的解构主义海报到波兰、芬兰等地的先锋杂志，艺术家们将自己视为“工程师，煽动者，制作者”，在“平面”上构想新的天下。

浊世未必能孕育伟大的艺术。危急能够给你带来灵感，也能容易将你击垮。在焦虑的时代迎难而上，需要野心、毅力以及不止一点点的勇气。

《手有五指》（The Hand Has Five Fingers），John Heartfield，德国共和党竞选海报，1928 

这就是展览“工程师，煽动者，制作者：重塑的艺术家”（Engineer, Agitator, Constructor: The Artist Reinvented）得出的结论——在纽约现代艺术博物馆，这场展览将早期动荡时代的海报、杂志、广告和小册子贴满展墙。整整一个世纪以前，从莫斯科到阿姆斯特丹的各路艺术家考察着一个被战争与革命重塑的大陆。前言手艺的快速生长让他们原来的学院训练显得无用。他们正履历着经济和社会的地震。

“工程师，煽动者，制作者：重塑的艺术家”展览现场，MoMA

而当“地震”降临的时刻，艺术家们在做什么？他们重新思索了一切。他们否认了现代艺术通常为自己赋予的那种自治，转向将自己的作品投入与政治、经济、交通和商业的对话中。对于这些艺术先锋来说，没有什么是自动发生的，他们努力地重塑绘画、摄影与设计，使其成为一种公共事业。

“工程师，煽动者，制作者：重塑的艺术家”首次展出梅里尔·C·伯曼（Merrill C. Berman）所珍藏的300余幅作品，伯曼是一位金融照料，在已往的50年间建立了可能是最好的20世纪20年代与30年代以来的平面艺术私人珍藏。现在，这批珍藏进入MoMA藏品，使之一跃成为天下上珍藏两次天下大战之间的欧洲平面艺术最优异的机构之一。这批藏品还引入了不少女性艺术家的作品，其中包罗前苏联海报艺术家Anna Borovskay和Maria Bri-Bein，波兰全才Teresa Zarnower和德国设计师Fré Cohen，其中大约有三分之一的作品出自女性，这对于一场展现历史上先锋艺术的展览而言已经是很大的数量了。

《我们在制作》，Valentina Kulagina，1929

大略来说，展览从“东方”走向“西方”。早年苏联最先——前苏联是"一战"后艺术刷新上的冠军，彼时的构成主义艺术家们踏上了一场将自己重塑为转变的组织者、宣传者与煽动者的革命。接下来，展览转向波兰和匈牙利，捷克斯洛伐克和奥地利，然后是德国与荷兰；在展览的最后，法国和意大利的设计显得相形见绌。

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《无题（红色方块）》，Max Burchartz，1928

1917年，沙皇被废黜，俄国建立临时政府，后被推翻。俄国进入内战。在这样的情况下，一个名为Unovis的艺术整体应运而生，其意为“新艺术的倡导者”，整体成员犹如一个合资企业或是工厂工人一样平常，制作海报、示意与衣服。这些人拥抱新的抽象形式，试图以此来构建一个全新的社会。展览中，两幅没有署名的Unovis海报参考了马列维奇在俄国革命前构想的抽象几何形式，制作大量的宣传资料，将其张贴于修建上。共色的圆圈和玄色的方块出现在电报局的墙上，小轿车的车身，这种令人困惑的新组合发出了一份宣言：全天下的工人联合起来。

Gustav Klutsisshi可能是苏联时代最伟大的设计师，他出生于拉脱维亚墟落，在革命后加入Unovis，并成为欧洲最无畏的蒙太奇照片的实践者，他将士兵、运动员、领导人的照片以极不协调的比例粘贴在高对比度的靠山之上。在MoMA收入的伯曼珍藏中，最令人震惊的显然是Klutsisshi最早的蒙太奇作品之一《整个国家的电气化》（Electrification of the Entire Country）原件。若是你凑近看的话，你会发现通过艺术拼贴，列宁看起来比真人要大。列宁昂首阔步地迈过一个覆盖着红色方块（red square，大写则意指“红场”，编者注）的灰色圆圈，圈圈向外辐射电波：宣布走入一个全新的天下。

《整个国家的电气化》（Electrification of the Entire Country）的拼贴原件，Gustav Klutsisshi

在华沙，Teresa Zarnower 与Mieczyslaw Szczuka创办了杂志《Blok》，以多种语言和醒目的结构展现波兰的先锋艺术。展览中，专门有一间展厅用于出现《Blok》以及其他20世纪20年代中欧与东欧的先锋杂志。另一个令人惊喜的发现来自荷兰艺术家Fré Cohen的蒙太奇照片小册子，她用拼贴图片、充满活力的红色字体来宣传阿姆斯特丹斯希普霍尔机场。

Fré Cohen为阿姆斯特丹斯希普霍尔机场所做的宣传册，1937

“我们将自己视为工程师，我们坚称我们是在制作事物……我们就像装配工一样将我们的作品组装起来。”在形容20世纪二三十年代艺术创作的吸收法时，德国达达主义艺术家Hannah H?ch这样说道。这种对艺术家角色以及艺术功效的大规模重塑与谁人时代在工业、手艺、劳动上的转变同步发生，也和一战、俄国革命、奥匈帝国瓦解等重大事件的深远影响息息相关。展览“工程师，煽动者，制作者：重塑的艺术家”显示了艺术家们若何重修构想自己的角色，从而为新天下缔造富有活力的艺术。展览出现了界说了20世纪早期的社会介入、无畏实验与乌托邦理想，而这样计谋也将影响今天。

《无题（达达）》，Hannah H?ch，1922

展览将连续至2021年4月10日。

（本文编译自《纽约时报》相关报道与MoMA官网信息。）